Warning: Undefined variable $post_ID in C:\wwwroot\www.seozyba.com\wp-content\plugins\auto-tag-slug\auto-tag-slug.php on line 138
专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心-阿正资源网

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心

原标题:专访滕华涛:《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 1

文 | 珠兰

腾云特约作者

“《心居》是真真正正讲述普通人的故事。无论是拥有现实意义上好工作的人,还是家庭主妇,《心居》都在讲述这些人是怎么过‘日子’的。日子这个词再一次在当代的影视作品中有了具体的样貌,这是主创团队对生活的致敬。”

2019年,当腾讯影业的制片人马好第一次翻开小说《心居》时,它还只是一摞打印纸,结尾还没写完。马好立刻想到:这是一部扎实的现实主义力作,一定要交给滕华涛导演来导,“导演很熟悉上海题材,也是拍上海题材最好的导演之一”。

“为什么选取《心居》这个小说呢?因为上海这个大都市有多种多样的生活,聚集了中国社会当下各种人的缩影。滕肖澜老师的作品与“海派小说”有不太一样的视角,她始终关注金字塔中间的这群人,以一种平心静气的口吻写成了《心居》这部小说,我挺喜欢生活感非常强的小说”。

滕华涛导演匆匆看完《心居》后,立刻回复马好:“怎么没结尾?如果出书了,给我买一本。”马好回复他:“不好意思导演,现在还没有书,家还没有写完呢。”

其实直到第二年,《心居》才正式出版。《心居》之所以能打动马好、滕华涛,因为它是写老百姓生活的故事,这样的故事,已很多年看不到了——在《心居》中,没有居高临下的教训,没有离奇的情节,没有市场化的迎合,也没有炒作话题的机心……它的妙处在于朴素,点点滴滴都是生活本身的滋味。

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 2

展开全文

《心居》核心讲述的是顾清俞和顾家,是上海的长住者,他们代表土生土长的上海人在上海怎么生活的,在社会起起伏伏的浪潮中怎么发展的。而冯晓琴和冯茜茜是外来者,她们也在上海拼搏,努力地生活着,最重要的是,他们找到了心灵的慰藉,他们最后寻找到了“心之所居”。

就这样,电视剧《心居》上路了,成了腾讯影业和阅文影视的“时代旋律”三部曲之一。也许,会有人问,“时代旋律”不是一个大话题吗?为什么要用百姓故事来呈现?

其实,正如瑞典诗人马丁松所写:露珠虽小,却反射着整个世界。

电视剧《心居》植根在家长里短之中,却关联着一个时代的关切、悲欢与牵挂。在今天,什么“时代旋律”能比百姓生活更重要?百姓生活不就是最大的“时代旋律”吗?也许,正确的发问方式是:在今天,影视该怎样讲好百姓的生活故事。

从《人世间》到《心居》,标识出腾讯影业和阅文影视在影视剧上的创作与努力。作为《心居》导演滕华涛,接受了《腾云》杂志的专访。

01

电视剧需要不同的打开方式

腾云:《心居》是由原著小说作者滕肖澜担任编剧,为什么?

滕华涛:我自己还是比较愿意跟原作者合作影视改编,因为这样的话,比较容易抓住当时我们看到小说时,想拍的那些核心的东西。此外,对于人物本身,又不需要一个新编剧再去重新了解一遍,差不多都是原作者自己创作出来的人物,会很熟悉。而且滕肖澜的台词比较好,语言也生动有趣,我们可能更多是在一些剧本的结构上给一些小建议。

腾云:能具体说一下,从小说到电视剧,《心居》如何在结构上进行调整的吗?我看原著关于父辈这几家的内容相对较多,而电视剧如何才能拍得更抓人一些?

滕华涛:我们之前跟腾讯影业的策划制作部门也讨论了很久,也是说希望有一个电视剧的打开方式——原著这个打开方式,可能从小说结构上来讲,是没有问题的,但不那么适合电视剧的结构。

所以,我们选了顾清俞和冯晓琴的姑嫂关系为打开的一个点,至少观众看上去,会有一个关注度——用海清(饰冯晓琴)和童瑶(饰顾清俞)扮演姑嫂,这样一个家庭剧的开始方式,观众看下去后,后面其实有各种各样的、不同话题的引申。

这是因为大家对人物更熟悉了,慢慢开始看导演的表达是什么。在最开始部分,我们还是希望够有一个电视剧观众比较熟悉的一个打开方式。

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 3

02

呈现时代,而不只是家长里短

腾云:《心居》是一个家庭剧?和你之前的电视剧有什么不同?

滕华涛:《心居》跟我之前派的戏稍有不同的点在于,这次侧重刻画当代都市各个不同阶层,在这上面花了比较大的力气。这些阶层有差异化,也有共同点,有一些矛盾的地方,也有一些共通的地方。

小说中,以上海为中国都市的一个代表,都市之中,各阶层的典型人物便全景式地被呈现出来。《心居》整个剧的体量是35集,空间也足够。

《心居》中最典型的人物,就是童瑶代表的都市白领高知阶层女性,还有海清代表的,算是社会的中坚力量、中坚阶层。

我自己觉得跟我10多年前的作品,像《王贵与安娜》《裸婚时代》等不同一点的,可能就是现在阶层的清晰度更明确了一些。

腾云:顾清俞和冯晓琴之间的反差比较明显,为什么?

滕华涛:我也不是故意的。我希望把阶层的定位表现得更明确一点,我们整体创作的要求也是这样。每个人身份地位不一样,去的地方和工作的场所,乃至消费方式,都不太一样,所以,我们这次更强调写实一些,可能在拍摄上也更麻烦了一点,这也是为更贴近现实状况。

倒不是说我们想刻意地突出什么,因为《心居》中也没有什么特别大的、脱离群众的超级富豪,也没有混得特别特别惨的那种人,还是希望能够涵盖当代都市中,大家能感同身受的一些阶层的人物。所以这些人物细节的东西,吃穿住用等,这些东西区分得比较开一点。

腾云:在拍摄时,你跟童瑶、海清讨论过角色吗?观众看了《心居》后,会有一些争议,包括顾清俞对冯晓琴的冷漠和刻薄,包括冯晓琴身上稍微有些过分。

滕华涛:我们肯定要跟演员非常详细地沟通,在开拍之前就聊过了。但我觉得,一是我刚刚说的,每个人物都有自己的一个位置,你当然要站在那个位置上去试图理解对方,但也不是说,从一开始就达成这一切,要不然这个剧情也就没啥变化了。

其实,大家还都是站在自身的位置上去演那个人,但你先得把自己当成顾清俞,把自己当成冯晓琴,考虑她们的这一套行事原则,不要站在上帝视角,全知全觉地,说你看完剧本后,觉得对这个人应该怎么处理。

跟海清沟通很省事,毕竟我们之前的创作也都是这样的一套模式,现在也没什么变化。同样,和童瑶这边,我觉得也是沟通非常顺畅,因为她是这么优秀的一个演员,这方面不需要我太多说。

我们这次用的都是一些非常好的演员,所以大家不太会站在你刚刚说的那个角度上,说我拿到一个角色,不站在角色的立场上,先站在观众的立场上,去看这个人物。我们主要讨论的,是她们和角色的出发点,在这方面,没有什么太大的争议。

腾云:顾清俞和冯晓琴,她们俩最后是和解的?

滕华涛:肯定得和解。后面顾清俞和冯晓琴各自有各自的故事,家庭还在,顾家人也还在,有分开的表述部分,也有基于在一家人这个角度上,需要回来,需要在一起,也有矛盾,也有共同点。

腾云:到现实的话,你觉得能和解吗?

滕华涛:我觉得在现实状况下,也不是每个这样的家庭都不会和解,也不是都会和解。我们按照现在的剧情走向的话,她们最终会在电视剧结束时,走向一段时间的和解,未来再怎么样,那谁也不知道了。

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 4

腾云:最近两年女性题材的剧很火,你怎么去看待这个题材的走红,包括观众需求的变化?

滕华涛:我其实也不太关心,我自己这些年大多数拍的剧都是女性题材为主,这是我个人的创作逻辑,我以前就拍这些。至于《心居》,看到小说,我觉得适合我创作的方向。至于观众那边,我也不是特别的了解。其实,我创作的每一部戏,其中女性都没啥成长,都不是在讲女性成长的故事,我也不是特别了解,观众是不是喜欢看女性成长的故事。

腾云:看剧情介绍,感觉特别像女性成长剧。

滕华涛:《心居》是一个家庭情感剧,没有太多成长,互相理解是有的。海清的角色只是一个职业背景,没有太多职场戏。

腾云:刚才你也说了,现实题材的都市家庭情感生活剧这个领域,是你非常擅长的,你之前拍的戏也都非常成功,拍这类剧,挑战是什么,难拍的地方在哪?

滕华涛:从剧本、演员层面,并没有太多的难度,挑战可能是在实际拍摄的层面,毕竟现在电视剧发展得太快了,观众整体的要求也相应提高,在整个声舞美方面的要求,包括场景的要求,肯定是比较高。在上海,拍摄的难度,以及时间上的要求,比较有压力,别的还好。

03

没有资格去评判什么

云:电视剧《心居》中,各阶层矛盾的冲突点,你是怎么设计吸引观众看?

滕华涛:没什么经验可分享的,我觉得本身处在不同位置、不同阶层的人物,本身就会有一些不同的视角和不同的想法,这些不同本身就带来矛盾,我不用刻意地去强化它。

腾云:《心居》最吸引你的点是什么?

滕华涛:还是我想,很多年没发现这样一部可以代表现实都市、记录生活的小说了。现实题材作品,这些年也看了很多,但没有符合我这种创作方向的,《心居》在这方面非常有特点。我是在做同样的事情,每部剧都会融入我自己的想法。

这次戏里一家人的人口也比较多,他们老聚在一起吃饭的戏也特别多.对于我们拍摄来讲,经常是得一家十几口人一块吃饭的戏,包括吵架,这个可能也比我以前拍的剧要多出好多来,过去没有那么多人在一块的戏。

腾云:严肃文学改编热是比较大的话题,从《人世间》到《心居》,包括你之前很多作品也是严肃文学改编,有没有什么心得?

滕华涛:我自己不太分是不是严肃文学,我也不知道哪种算不严肃文学。好多小说我现在都是在网上看的。

我只是比较喜欢拍这种现实都市的,写都市里的人和时代特点人物的文学作品,我自己创作上,对这种文学作品的依赖性比较强。之前这种作品比较多的时候,就会多拍一些,最近几年相对少一点,没有太多发现。

《心居》出现之后,就发现了这样一个能继续做的项目,挺开心的。每个导演擅长的文学改编不一样,不是特别好判断哪种趋势,我只能说我自己的事。

腾云:通过《心居》,你想向观众传达一种什么样的理念?该怎么对待房子和家庭关系?

滕华涛:我一贯不太做这个事,我自己其实更多的是客观记录和客观呈现,我也要求主创,包括演员,不要带有自己特别观点去表达,去演绎人物。我自己也没有资格去评判什么,我也没有资格去说是好还是不好,对还是不对,我更多的是呈现给观众。

可能观众从这个角度上,是这么看的,从那个角度上,是那么看的,你问我,我其实没有什么好恶,或者判断说哪个好与不好,我只是尽可能地把它更客观地呈现给你。你要觉得是真的,我就觉得是挺好的,你觉得要挺虚假,我觉得可能我的呈现有问题,就是这个区别。

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 5

腾云:看了电视剧《心居》后,对于房子的观点,会不会有些变化?

滕华涛:其实《心居》虽然以买房子为开始,最终却并不是说房子的事。《心居》本身小说特点也在于,一看是现阶段大家买房子的事,不是在讨论“我到底有没有地方住”“第一套房怎么办”的事了,而是现阶段人们房子的这种需求了。

所以,不是穷凶极恶地说,我现在没钱,没地方住,买不起房子,而是社会发展到另外一个阶段,产生了另外的需求。我也不觉得这个剧落到房子上,观众会有什么大的感受。本身是家庭生活剧,避免不了从房子这个事说起——我觉得到现在,其实对中国每家人来说,房子还是很重要的事。

腾云:最后还是落到家庭关系?

滕华涛:落在家庭关系上,还有各个阶层现在的不同。世俗的层面讲,上海的价值观会按照你住什么地段判断你是什么阶层,是什么样的人。这个可能在上海的婚嫁关系中更明显一点。

04

为凑齐这套演员阵容,费了很大力气

腾云:你多次跟海清合作了,她曾经为中年女演员发声,希望有更多的机会,你觉得现在演艺圈中年女演员是否得到了好的机会?

滕华涛:我跟海清合作时,她那会儿还算年轻,还不到中年,我觉得表演上,女演员反而在三十多岁到四十岁的这个时间,是比较黄金的时间,因为她很多的经历,包括自己的表演上很多的技巧,会变得更完整一点的。

的确,在这个年纪的女演员应该多获得一些机会。我觉得现在整体的创作好像也在往这方面倾斜,并不都是年轻女演员为主,也在往这个趋势上改变,我觉得未来有实力、有表演能力的中年演员们,不管男女,将来可能机会更多。

腾云:你是怎么选择演员的?海清和童瑶感觉可以理解,张颂文感觉跟他以前的角色反差特别大。

滕华涛:对,张颂文这个人选我想了好久,对他做了大量的说服工作,因为他毕竟以前没拍过这么长的剧。

张颂文是一名电影演员,对于这种长剧,他本身是有抗拒,主要的抗拒源于长度和时间。你想,一部电影,一般去个一个月、一个半月就行了,跟他说拍《心居》是四个月的事,他自己都不知道该怎么办。

这个年纪的电视剧男演员,我觉得观众太常见,听到名字大概就知道他会演成什么样,没有太多新鲜感,而剧中展翔(张松文饰)这个人物又比较特殊,所以还是一直想尽量能找一个演员,虽不熟悉电视剧的表演方式,但是能给我们和给观众一些新鲜感。张颂文老师是特别合适的选择。

专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 6

云:特别讨喜?

滕华涛:本身张颂文老师表演能力在这,我觉得他也非常符合展翔这个人物状态,包括年龄感,包括表演的方式。

至于冯绍峰(饰施源),我们认识很久了,很多人不知道他是上海本地人,我这次觉得他年龄合适,再加上他扮演的角色,有很多需要上海话处理的地方,所以想到他了。

腾云:我觉得海清的角色还是挺接地气的,相对来说比较难演。

滕华涛:是,演绎得很好,她本人气质也比较像。一个是她的职业背景,第二是她的家庭背景也是很重要的,因为家里她作主,她没有妈妈——妈妈去世的很早——她一直在家里是主事的人,不管是爸爸也好,弟弟也好,奶奶也好,她是做判断和做决定的人,所以后面很多事情,起因也是因为她习惯性做判断、做决定的性格,造成的。

云:你拍这个戏之前,专门去上海做了很多很扎实的调研,走访了很多社区,你在拍摄中,是完全按照小说剧本来?还是加入你在调研中吸取的一些细节?

滕华涛:其实我在上海拍戏的时间比较长了,所以我对上海的各个地方还是比较了解的,这次主要是有一些不是特别熟悉的行业阶层的人,比如像顾清俞这种职业背景,跟我们的生活比较远,认识的人也没有那么的多,所以,可能在这方面多去跟一些上海的,尤其是她这个年龄的职场女性去了解。

上海做金融的,做投行的人比较多,跟她们做了很多的采访,不是了解她们的工作,我们不是个职场戏,主要是了解她们的生活方面、气质方面,还有聊天,聊她自己的家庭等这些事,找到了一些感觉。

因为找来的都是好演员,也有一些原来跟我合作过的,所以只要整体的基调让他们定好了,节奏上有要求——毕竟,每个导演对演员要求的节奏不一样,我一贯也是那么要求演员的——他们自己也都能按照导演要求的去做。

腾云:没太多的自由发挥?

滕华涛:我们没有什么自由发挥,都是按照剧本来的。它不是一个大起大落的、情节跌宕起伏的戏,我觉得,其实这也是正常的,生老病死是所有戏里都有的事。当然,肯定会面临死亡,也有面临出生的,但不是一个大改编剧情的。

云:《心居》算是“海派”的电视剧,在地域文化呈现上,有什么用功的地方,或者你觉得哪块有难度?

滕华涛:小说本身就是上海作家写的上海的人和事,我们其实比较忠实于小说的原作,再加上编剧上和拍摄上,我们也比较强调。我刚刚说的上海特点,是在说,是中国都市比较有代表性的地方的大融合——有那种非常高大上的小资的地方,也有非常本地化的、非常接地气的地方——是混在一起的。并不是说像某个城市似的,这个地区离那个地区二三十公里,可能五十米、一百米之间,就完成这个混合了,我们更多把上海的这个特点给强调出来。

————– 往期回顾 ————–返回阿正资源网,查看更多

责任编辑:

阿正卡盟平台承接业务:抖音,快手,小红书,微博,QQ钻类,年费业务,影视会员等

  • 打赏
  • 分享
分享到...
专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 7
请选择打赏方式
专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 8
专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 9 专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心 10
  • 微信
  • 支付宝
版权免责声明

① 开通本站SVIP资源,永久免费下载 www.seozyba.com
② 本网站资源来源于网络收集,如有侵权,请联系站长进行删除处理。
③ 分享目的仅供大家学习和交流,请不要用于商业用途,否则后果自负。
④ 如果你有源码需要出售,可以联系站长,或者点击
投稿
⑤ 本站提供的源码、模板、插件、软件、学习资料等等其他资源,都不包含技术服务请大家谅解。
⑥ 本站资源售价只是赞助,收取费用仅维持本站的日常运营所需。
⑦ 在您的能力范围内,为了大环境的良性发展,请尽可能的选择正版资源。
⑧ 网站资源不做任何二次加密和授权后门(原版加密除外)


阿正资源网 » 专访滕华涛_《心居》谈房子只是由头,家庭和情感才是核心

发表回复